2009年1月 | 引自广东美术馆网站 | 原发言PPT
其中有不少整理错误，在此指出：

王家浩利用（以）自己作为艺术家和建筑师身份的关系，分析（了）他作为建筑师的现实经历和作为艺术家参加第三届广州三年展的作品F1City。以建筑师的身份来说，他首先谈了建筑学和建筑物的关系，其中建筑对象（物）的两个特点是其所在的地点和对其的检验。与艺术（作品不尽）类似，地点就是说建筑物可以从（作为）一个作品（的）开始，（但是）对其的检验最重要的就是它最终还要回到自己的诠释当中去。

王家浩提出他观察到的建筑学（物）和（建筑学知识）传播之间的几个现象：第一个就是直接针对建筑学的传播生产作品。第二个现象是以一种过去没有的方式，比如说以建筑学的背景考虑一个问题，转换成一个（一系列）图表的方式进入建筑学当中。一个反作用就是人们更多的基于本地化建造，思考建筑物生产，表达方式、传播方式（更多地）偏向于进入知识传播系统的调查方式。一个影响就是建筑学对建筑物本身的持续检验的过程的间距（离）越来越远，另一个可能性就是建筑学（逐渐从）大量的对现实的建造（的活跃的可能性的讨论中退场了）。第三个现象是接受建筑学直接作用的地区，只有用来（通过对无所不在的“问题”和“对象”的）批判基于（无法与）现实所发生的大量的建造（产生关联）才能获得信息（其自身存在的价值）。针对这些现象他提出，如果要批评现实，批评（确定）创造性的位置，即（既要）与现实保持有效的同时还要有一定的距离；批评性的态度和创造、构建的界限的关系；现在（又将）如何重新返回建筑学（物的）建设（造）。

王家浩的F1City首先要问的就是，到底是用真正的权力来制造地点，还是可以（由）切换平台来制造地点。他从广州的高架桥的角度，把广州高架桥和F1赛事完全一致的街道拼接到一个F1的视频当中。在广州找到与录像中的赛道一致的弯道，做一个无缝连接的赛道。它的丰富性会远超过真实的赛道，而他采集了各种与赛道吻合的方式，这样就可以保持（城市）影像的快速的经验。他（将要）构建的是一个游戏的平台，让每个人都可以“玩”自己的城市，虽然是虚构的，但是它以（拍摄）真实的城市影像拍摄出（而）来（的）。

这（另一个）是王家浩做极限运动（与烂尾楼）的作品（参加了2002年的上海双年展）的过程，他认为这种消费的方式是一次性的、可以随便的，而不是一个固定下来的规则，因为极限运动的规则是和空间变化是极其相关的，他把这两个现实拼装在了一起。

[肚皮社]2002年1月旧闻

昆明市建筑设计院为参加国际博览会，设计和建造了用竹子制作的竹楼和竹桥，精心的设计和施工，对于竹子性能的熟悉，使得建筑表现出这种大自然所赐予的普通地方材料，所具有的技术能力和无穷的艺术魅力。（邹德侬，《中国建筑史图说·现代卷》，P.280，中国建筑工业出版社，2001年8月第一版）

瑞士苏黎世竹楼（1984），昆明市建筑设计院设计，图片提供：昆明市建筑设计院
瑞士苏黎世的“自然奇观”展览会

德国毕梯海姆竹楼（1988），昆明市建筑设计院设计，图片提供：昆明市建筑设计院
德国巴登符腾堡州的第九届花园博览会

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六、七年前发现的一个时装发布计划。今天看来仍然是很有益的很建筑的讨论。
（以下图片转载自设计师的网站。）

椅子





桌子