为什么找我去给架上绘画的展出做空间设计呢？2007年3月，当北大艺术系朱青生“老朱”打电话邀请我为他策划的——纪念中央美院老院长吴作人为主组织的“十张纸斋”晚画会（1953）——展出做设计时，我闪出这样一个问题。之前，我的兴趣和经验主要集中在当代艺术领域，对架上绘画的布展方式实在没有太多的研究。

通过和远在德国的老朱的几次SKYPE，打消了我先前的疑虑。他对展出的构想是将一个五十年前的中国艺术史上的个案，呈现为一种历史的阅读，而非作品的简单展示。因此，从我的角度理解，这次展出不是为了追求一种特殊的空间设计，倒更象是拍摄一部纪录片的过程。

如果老朱算是总策划和编剧的话，那么我们所要担当的，就类似于要将这部“片子”成于形的导演。这也许正是老朱找到我，并认为我最适合做这个展出设计的原因。最终，我答应完成的任务也就不单是一个空间（从之后完成的工作结果来看，空间部分的设计更像是电影中的剪辑师）而是一个总体设计。它包括了展厅空间和引导系统设计、文献的解读整理和视觉传达、宣传推广资料的平面设计以及历史场景还原等等，所有需要调动空间和视觉方面结合的可能，以便促成对这个历史个案“十张纸斋”的阅读能够完全呈现的工作集合。

对我而言，这意味着新的越界挑战，也意味着对空间如何介入展出模式的一次探讨。尤其是，当这个展出的作品大多是来自我并不熟悉的领域（架上绘画），并且展出的地点是在画家和艺术家扎堆的中央美院。这并不像在当代艺术展上做一个空间设计，差不多都可以找到几句观念上的说辞，那么容易搪塞的。

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